‫‫يحتوي هذا البرنامج على عري ‫‫ووصف لاستخدام المخدرات ومواضيع للبالغين.
‫‫هذا البرنامج معد للمشاهدين البالغين. ‫‫ينصح بتحفظ المشاهدين.
‫‫لأنني لم أتمكن من التوقف من أجل الموت ‫‫توقف الموت من أجلي بعطف
‫‫لم تحمل المركبة سوانا... والخلود.
‫‫"إيميلي ديكنسون"
‫‫أحب الموتى.
‫‫وأكره الأحياء.
‫‫اعتدت رسم وحش "فرانكنشتاين" مرارا وتكرارا
‫‫في أوضاع مختلفة.
‫‫أعتقد أن لهذا علاقة جزئيا
‫‫"جيري غارسيا" ‫‫عازف غيتار رئيسي
‫‫بخوفي حين رأيته لأول مرة.
‫‫امتلاكه القدرة على إخافتي.
‫‫إليكم واحدة من أغرب القصص التي رويت.
‫‫تدور حول اثنين من أعظم ألغاز الخليقة،
‫‫الحياة والموت.
‫‫أظن أن أمي أخذتني لمشاهدته.
‫‫"أبوت أند كوستيللو ميت فرانكنشتاين".
‫‫"باد أبوت أند لو كوستيللو ‫‫ميت فرانكنشتاين"
‫‫أظن أن هذا كان في عام 1948.
‫‫كان عمري 6 أعوام.
‫‫توفى أبي في العام السابق، في 1947.
‫‫لذا كانت أيضا فترة صعبة في حياتي ‫‫من الناحية العاطفية.
‫‫كان هذا سببا آخر لتمسكي بالأمر.
‫‫تلك القدرة على بث الخوف.
‫‫أظن أنني كنت أتحلى برغبة في اغتنام ذلك.
‫‫لكيلا أسمح لذلك بالسيطرة علي بتلك الطريقة.
‫‫أثار الأمر برمته شيئا ما في.
‫‫شيء قوي جدا.
‫‫وأثر في بمركز غريزتي البدائية.
‫‫كما تعلم...
‫‫كان ذلك أول شعور لي بأن،
‫‫"توجد أمور في هذا العالم غريبة حقا."
‫‫لا أظن أنني كنت أعرف ذلك ‫‫قبل مشاهدتي ذلك الفيلم.
‫‫أنه توجد أمور غريبة حقا
‫‫وأن هناك أشخاص يهتمون بها.
‫‫صار ذلك مهما بالنسبة إلي
‫‫وأظن أنني فكرت على مستوى ما،
‫‫"أظن أنني أريد أن أهتم بالأمور الغريبة.
‫‫"أظن أن ذلك يبدو ممتعا."
‫‫المتعة!
‫‫الفصل الأول ‫‫إنه حي!
‫‫من الصعب جدا، أن تحب فريق "غريتفول ديد"،
‫‫ما لم تكن أحد معجبيهم بالفعل.
‫‫لأنه يوجد الكثير من الإلهاء.
‫‫لكن إن تغاضيت عن المعجبين المتعصبين،
‫‫وتغاضيت عن النقص الشديد
‫‫لكل العناصر المتوقعة للترفيه الأمريكي،
‫‫حينها ستجد
‫‫أنه يوجد غنى يملأ روحك.
‫‫استكشفت فرقة "غريتفول ديد" الحرية.
‫‫وكانوا في طليعة...
‫‫"دينيس مكنالي" ‫‫كاتب سيرة ووكيل دعاية "غريتفول ديد"
‫‫إعادة تقييم استثنائي للقيم الأمريكية.
‫‫في رأيي، "غريتفول ديد" ‫‫هي أكثر فرقة أمريكية بين كل الفرق
‫‫لأن كل موسيقي أسس تلك الفرقة
‫‫أتى من خلفية موسيقية مختلفة تماما.
‫‫وتمكنوا بشكل ما من إنجاح الأمر.
‫‫يوجد عازف موسيقى "بلوغراس" على البانجو،
‫‫وعازف "بلوز" على الهارمونيكا،
‫‫وعازف موسيقى شعبية على الغيتار.
‫‫قارع "ريذم أند بلوز" على الطبول،
‫‫ومؤلف موسيقى "أفانتي غارد" كلاسيكية
‫‫يعزف على الغيتار الجهير.
‫‫ثم انضم إليهم بعد فترة قصيرة، ‫‫قارع طبول فرقة جوالة.
‫‫وبالمناسبة، كاتب أغاني عبقري،
‫‫الذي كتب في كلمات أغانيه،
‫‫أغنية "أمريكانا" حماسية غير حرفية.
‫‫تأخذ كل تلك الخلفيات،
‫‫وإذابة ذواتهم بالحمض
‫‫وتخلطها جيدا...
‫‫لتنتج موسيقى "غريتفول ديد".
‫‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.
‫‫قضيت معظم حياتي البالغة
‫‫ككاتب سيرة "غريتفول ديد" الذاتية.
‫‫كيفية حدوث الأمر
‫‫هو أنه في عام 1971، ‫‫أصدرت "غريتفول ديد" ألبوما.
‫‫كتب على ظهره، "اتحدوا يا غريبي الأطوار.
‫‫اتحدوا يا غريبي الأطوار
‫‫"من أنت؟ كيف حالك؟ تواصل معنا."
‫‫من أنت؟ أين أنت؟ كيف حالك؟
‫‫كانوا ينصبون صندوق بريد في "سان رافايل".
‫‫كنت قد كتبت كتابا عن "كيروك".
‫‫الملاك البائس سيرة ذاتية، "جاك كيروك"، ‫‫"بيت جينيريشن" و"أمريكا"
‫‫فأرسلت نسخة من كتابي إلى "جيري"،
‫‫وتغيرت حياتي.
‫‫كان "كيروك" أعظم أبطال "جيري".
‫‫كانت قراءة "أون ذا رود" ‫‫جانبا محوريا من نشأته.
‫‫إنه يعني شيء ما حقا. هذا ما
‫‫تراه في لفائف الآلة الكاتبة.
‫‫يشبه ذلك طريقة تفكيري.
‫‫- أتعرف ما أعنيه؟ ‫‫- أجل.
‫‫كأن تقول، "أطلقها."
‫‫كما تريد أن تكون عليه أسطوانتك.
‫‫لا بدايات أو نهايات، لا شيء من ذلك الهراء.
‫‫تلك الأشياء السلسة، إنها...
‫‫إنها ناجحة. في رأيي، تلك الأشياء ناجحة.
‫‫بالنسبة إلى الآخرين لم تعد ناجحة، ‫‫لكن بالنسبة إلي فهي ناجحة.
‫‫لم يصادفني عقلا كهذا.
‫‫وما كان فاتنا بالنسبة إلي
‫‫هو طريقة عمل عقله.
‫‫أنت تعرف.
‫‫لهذا وافقت حينها،
‫‫وبعد 30 عاما، مجددا...
‫‫"باربرا بريغد ميير" ‫‫حبيبة "جيري"
‫‫وربما لهذا السبب أجلس هنا الآن.
‫‫قرأت "أون ذا رود" في سن 14 عاما.
‫‫قبل التحاقي بالمدرسة الثانوية.
‫‫ذلك العالم الوجودي.
‫‫كان جزءا من تكويني،
‫‫أينما ذهبت.
‫‫كانت توجد مكتبة.
‫‫كانت في "مينلو بارك".
‫‫في مقهى يدعى "كيبلرز".
‫‫مقهى "كيبلرز" للكتب والمجلات
‫‫وفي تلك المكتبة،
‫‫كان الشخص عرضة لمصادفة...
‫‫"آلان تريست" ‫‫مدير "جي دي" للنشر.
‫‫مختلف الأشخاص ‫‫ممن كانت أعمارهم 18 و19 عاما،
‫‫يتسكعون ويقرؤون ‫‫"أون ذا رود" أو "ذا دارما بامز".
‫‫- "ألن غينسبرغ". ‫‫- "فرلينغيتي".
‫‫- "كينيث باتشين". ‫‫- "هاول".
‫‫- كل الشعر. ‫‫- الروحانية الشرقية.
‫‫- البوذية. ‫‫- السياسة اليسارية.
‫‫كان كل ذلك يحدث.
‫‫يمكنني تسميتهم ‫‫قوم ما بعد الوجودية رافضو القيم الرجعية،
‫‫يبحثون عن شيء ذا معنى في الحياة.
‫‫كنا غريبي الأطوار والمجانين.
‫‫كانت تلك قبيلتي.
‫‫وهناك في "كيبلرز".
‫‫أعتقد أن أول من رأيت هو "غارسيا".
‫‫ذلك الشاب الوجودي بغيتار.
‫‫كان مغنيا شعبيا آنذاك.
‫‫أعتقد أن عمره كان 18 عاما فحسب.
‫‫وكان "روبرت هانتر" عضوا في المجموعة كذلك.
‫‫في حين أنهما لم يكتبا ‫‫أغان معا حتى مرور سنوات،
‫‫راودني الشعور بوجود شراكة حقيقية
‫‫تتكون بينهما.
‫‫هل لقنتها؟ لا أعرف...
‫‫التقينا في وقت ما من مارس،
‫‫كان ذلك عام 1961.
‫‫ثم عيد ميلادي في نهاية مايو.
‫‫عزف وغنى "جيري" و"بوب".
‫‫لدي إعلان.
‫‫يود والد "باربرا" معرفة ما ‫‫إن كان أحدهم يريد المزيد من الطعام.
‫‫كنا نجد الإلهام في صحبة بعضنا،
‫‫واكتشفنا أن مجموعتنا أشبه بعائلة.
‫‫كان لدي "هانتر" ما يميزه في تلك المجموعة
‫‫وهو امتلاكه لسيارة.
‫‫سيارة عتيقة جدا.
‫‫أربعتنا
‫‫"بوب"، و"ألن"، و"جيري" وأنا
‫‫أصبحنا كفريق.
‫‫كانوا يقلونني بعد المدرسة.
‫‫كنا نذهب في رحلات.
‫‫وكان يراودنا ذلك الشعور.
‫‫كنا نشعر بشيء ما
‫‫استمددناه من الوجوديين.
‫‫ذلك الإحساس الرائع بالتواصل.
‫‫ويمكنني تذكر "هانتر"
‫‫يتلو قصيدة "ديلان توماس"،
‫‫"أند ديث شال هاف نو دومنين."
‫‫تذكر أننا كنا جيلا بلغ
‫‫تحت تهديد القنبلة.
‫‫لم يساعدنا ذلك كثيرا ‫‫على رؤية حياة ذات معنى والمضي قدما.
‫‫تعلق الأمر بالفرص.
‫‫وكنا نشعر بوجودها.
‫‫وكان الجميع ينتظر بذلك الإحساس
‫‫بأن شيء ما يوشك على الحدوث.
‫‫كأن الجميع كانوا يعلمون بالأمر.
‫‫كان الجميع ينتظر حدوث ذلك الشيء.
‫‫سيحدث شيء ما.
‫‫وبذل الجميع قصارى جهدهم ليحدث ذلك.
‫‫دخان!
‫‫يمكن للناس تجربة أشياء غريبة.
‫‫أتعرف ما أعنيه؟
‫‫دخن الجميع الماريجوانا ‫‫خلال تلك الفترة وأحبوها.
‫‫جيد!
‫‫بدا كأن الناس يفقدون إيمانهم بهذا الواقع.
‫‫كأن، "لا يمكن أن يكون هذا كل شيء.
‫‫ليس هناك ما يكفي."
‫‫"ليس هناك ما يكفي"، ‫‫"إنه ليس مثيرا للاهتمام"
‫‫و"لا يتطلب الكثير مني."
‫‫"إنه ليس تحديا.
‫‫إنه ليس ممتعا بما فيه الكفاية."
‫‫كان كل ما يهم "جيري" هو الاستمتاع بوقته.
‫‫شاهدنا فيلم "بريثلس" لـ"غودار".
‫‫وقلت، "أريد تصفيف شعري هكذا." ‫‫مثل "جين سيبرغ".
‫‫رغم عملي كعارضة
‫‫لإعلانات "ماسي" في الجرائد،
‫‫وأجني 100 دولار في اليوم.
‫‫قال جيري، "لنفعلها."
‫‫وساعدني في جعل شعري قصير جدا بمقص للأظافر.
‫‫كانت تلك نهاية مهنتي كعارضة.
‫‫التقطت تلك الصورة في نفق الحب بالطبع.
‫‫"ديزني لاند"
‫‫رومانسية المراهقين ‫‫"أحببت مراهقا وجوديا!"
‫‫أحببته حقا.
‫‫بدأت بارتياد معهد الفنون بالفعل.
‫‫وتحليت بتلك الرؤية الوجودية
‫‫حيال الفن والحب،
‫‫والأدب والموسيقى.
‫‫كان وجودي مع "باربرا" كالحلم،
‫‫جلبت الكثير من المتعة معها.
‫‫وأعطتني غيتارها عندما كان عمرها 15 عاما.
‫‫كان ذلك أول غيتار أملكه.
‫‫اشترته لي.
‫‫وكان شيئا رائعا.
‫‫هي من اشترت لي "أون ذا رود"، حقا.
‫‫وكانت أول شخص يؤمن بي حقا.
‫‫كنا سنصبح معا.
‫‫وكان كل شيء سيصبح رائعا.
‫‫جيد.
‫‫لم أبدأ بأخذ الموسيقى على محمل الجد حتى...
‫‫الموسيقى؟
‫‫حتى سمعت أول ما عزفته بـ"بلوغراس".
‫‫كان أبي موسيقيا، وأمي موسيقية هاوية.
‫‫كان أبي محترفا.
‫‫لذا نشأت في منزل موسيقي،
‫‫لكن أول مرة قررت أنه شيء أريد فعله
‫‫كانت عند سماعي عزف البانجو خماسي الأوتار.
‫‫عزف "إيرل سكرغز" ‫‫على البانجو خماسي الأوتار.
‫‫وقعت في غرام صوته، و...
‫‫فكرت، "هذا شيء ينبغي علي إتقانه."
‫‫"البلوغراس" موسيقى حوارية.
‫‫تتحدث الآلات إلى بعضها.
‫‫كان ذلك مثالا لطريقة عمل الفرقة.
‫‫إنها طريقة لتنظيم الموسيقى.
‫‫مع انغماسه في البانجو،
‫‫فقد "جيري" اتصاله بعالمنا.
‫‫شعر بتواصله مع شيء نقي جدا
‫‫وأصلي جدا.
‫‫كان يتدرب عليه طيلة الوقت.
‫‫"ذا آسفالت جانغل موانتن بويز"
‫‫ووجدت أن موسيقى "البلوغراس"
‫‫مرهقة للغاية.
‫‫يؤسفني قول ذلك،
‫‫لكنني شعرت بالملل.
‫‫"غريتفول ديد" هم مجموعة من الأصدقاء حقا.
‫‫أعتقد أنه يجب أن أقول إن "غريتفول ديد"،
‫‫كما نعرفهم
‫‫بدأت عندما التقى "جيري" بـ"بيغ".
‫‫عندما بدأت "غريتفول ديد"، ‫‫كان لدينا نقطة قوة واحدة.
‫‫كان معنا "بيغ بين" في الفرقة.
‫‫وكان ذلك الرجل من "بالو ألتو"
‫‫وكان والده ‫‫مقدما للأغاني الإيقاعية و"البلوز".
‫‫في رأيه، كانت "البلوز" طبيعية للغاية.
‫‫وعزف على الهارمونيكا، وغنى جيدا جدا.
‫‫لم يكن يتمني أن يصبح مؤديا.
‫‫أجبرناه نوعا ما
‫‫لأننا عرفنا ما كان بمقدوره فعله.
‫‫كان بمثابة مغني الفرقة الرئيسي.
‫‫كان أقوانا.
‫‫وبعدها بدأ "بوب" بتلقي الدروس من "جيري".
‫‫بدأت مع هذه الفرقة عندما كان عمري 16 عاما.
‫‫"بوب" و"بيغ"، و"جيري"، و"بوب هانتر"
‫‫كونوا فرقة ‫‫تدعى "ماذر ماكرياز أب تاون جاغ شامبيونز".
‫‫كفرقة استخدمنا ‫‫الأدوات غير التقليدية والسمعية.
‫‫"ماذر ماكرياز أب تاون جاغ شامبيونز"
‫‫ركزنا كثيرا على
‫‫الدقة والأسلوب،
‫‫على إتقان الأمر.
‫‫إن كنت تعزف "بلوغراس"...
‫‫"بوب وير" ‫‫عازف غيتار إيقاعي
‫‫تعزف... يا له من مصطلح صارم.
‫‫تدرب الجميع بشدة،
‫‫وأظن أن "جيري" تدرب أكثر من الجميع.
‫‫بين الحين والآخر، مرت أوقات
‫‫يشير إلي فيها أنه علي التدرب أكثر.
‫‫بصفة عامة، كنت أحمل غيتاري
‫‫وأجلس في ركن وأتدرب قليلا.
‫‫حتى أشعر بالإحباط وأضعه جانبا.
‫‫لأنه من المحبط أن تعزف على آلة
‫‫بينما يمكن للرجل هناك ‫‫عزف أي شيء يمكنك عزفه،
‫‫ويظهر تفوقه في ذلك.
‫‫بسبب اهتمامي الزائد بالأسلوب،
‫‫وقلقي الزائد،
‫‫فجأة، وجدت نفسي
‫‫أتحول إلى شخص لم أرده
‫‫ولم يعجبني.
‫‫شعرت بأن الموسيقى ‫‫التي أعزفها مجدبة وباردة.
‫‫أتفهم؟ تماديت إلى أبعد حد لقتل ذلك الشخص.
‫‫أتعرف ما أعنيه؟ التوقف ‫‫عن عزف البانجووالتخلي عن الأمر برمته،
‫‫وكان ذلك جزءا ‫‫من سبب اهتمامي بالغيتار الكهربائي،
‫‫وتلك في الأساس ‫‫ردود فعل لتلك الصيحة بداخلي.
‫‫عندما بدأنا بالآلات الكهربائية،
‫‫تخلينا عن التركيز على النقاء التعبيري.
‫‫فكرة السحرة،
‫‫تلك فرقة "بلوز" من ناحية.
‫‫إنها فرقة "بلوغراس" متحولة أيضا.
‫‫وظننت أنه سيكون لطيفا ‫‫أن نحظى بفرقة إلكترونية
‫‫حيث تتحدث الآلات إلى بعضها.
‫‫ولذا نبع كل ما قمنا به من تلك الفكرة.
‫‫أعتقد أنه ربما كان 8 مايو 1965...
‫‫"فيل ليش" ‫‫عازف الغيتار الجهير
‫‫عندما جئت ‫‫مع بضعة أصدقاء إلى مطعم بيتزا "ماغوز"
‫‫للحاق بفرقة "جيري"، "ذا وارلوكس".
‫‫"ماغوز"
‫‫وقعت في غرام اللحن مباشرة.
‫‫والغيتارات الكهربائية.
‫‫أظن أنه كان الاقتراب منه مثيرا.
‫‫كل ما سمعته عن تلك الموسيقى هي الأسطوانات.
‫‫عندما التقيت بـ"فيل"، ‫‫كان ملحنا كلاسيكيا معتوها.
‫‫كان يكتب إلى أربع أوركسترات،
‫‫كان ممتلئا بالنشاط والحيوية ‫‫عندما التقيته لأول مرة،
‫‫وانسجمنا على الفور.
‫‫من العدم، أجلسني "جيري"
‫‫في إحدى مقصوراتهم
‫‫وقال، "أريدك أن تعزف ‫‫الغيتار الجهير في هذه الفرقة.
‫‫أعلم أنك لا تعزف الغيتار الجهير.
‫‫أعلم أنه يمكنك فعل ذلك."
‫‫قلت، "حسنا يا ’جيري‘."
‫‫لكنني كنت مصدوما لأنه كأن
‫‫أبواب ذلك العالم فتحت على مصراعيها.
‫‫جاء ذلك كهبة من السماء.
‫‫إنها فرصة مميزة لعزف الموسيقى ‫‫مع شخص أراد تحقيق شيء.
‫‫استمع الجميع في كل الفرق
‫‫إلى موسيقيين آخرين لتعلم العزف بشكل أفضل.
‫‫وكان "غارسيا" ذلك الشخص بالنسبة إلي.
‫‫"بيل كروتزمان" ‫‫عازف الطبول
‫‫كان كأستاذي في الموسيقى
‫‫علمني تعاقب الأوتار.
‫‫عندما كان عمري 17 عاما، ‫‫لم أعلم ما هو التعاقب.
‫‫كان كمراهق، مجرد طفل.
‫‫لكن أنا و"بيغ بين"،
‫‫تحدثنا عن تكوين فرقة "بلوز" ‫‫من الآلات الإلكترونية.
‫‫كان عازف الطبول الوحيد ‫‫الذي عزفت معه في تلك المنطقة
‫‫وظننته يتمتع بشعور لطيف، هو "بيل".
‫‫فتحدثت إليه وكان غريبا كما هو شأنه دائما.
‫‫لم أفهم أي شيء مما قاله.
‫‫سألته إن أردنا العزف، وكان رده...
‫‫قلت، "ماذا؟"
‫‫فقال...
‫‫حسنا. عزفنا وكان الأمر رائعا.
‫‫كان الأمر مدهشا.
‫‫كان من المدهش ‫‫أن تكون في نفس الفرقة مع الشخص
‫‫الذي تعده مرشدك الموسيقي.
‫‫تعلمت بالأمثلة منهم.
‫‫ربما أكثرهم "جيري".
‫‫كنت الطفل في شتى الطرق.
‫‫كانوا جميعا أخوتي الأكبر.
‫‫من بين كل أخواني الأكبر مني، ‫‫كان "جيري" أكثرهم حديثا.
‫‫أعتقد أنه فهم أننا إن استمعنا إلى بعضنا،
‫‫واعتمدنا على بعضنا،
‫‫وكانت ردود أفعالنا ذات معنى،
‫‫فستحدث الأشياء.
‫‫راودني إحساس بأن "جيري" سيحقق شيئا ما.
‫‫وإن كان بوسعي مساعدته على فعل ذلك،
‫‫فسأفعل.
‫‫كان منغمسا بالفعل في الفرقة، كالسيارة.
‫‫أراد أشياء أفضل لها، ‫‫أفضل من مطعم بيتزا "ماغوز".
‫‫أراد أن يجعل منها فنا.
‫‫كالفن السامي.
‫‫لم يعترف بهذا قط.
‫‫لكنني فعلت.
‫‫عزفنا عادة لست ليالي في الأسبوع، ‫‫خمس أغاني في الليلة.
‫‫كانت طريقة رائعة للتحسن.
‫‫كنا شبابا كفاية لنحب الأمر.
‫‫وكان ذلك الوقت أيضا
‫‫الذي لفت فيه نظرنا "كيسي" وأصدقاؤه.
‫‫تنص عقيدة المخادعين الأصلية ‫‫على "عدم الوثوق في المخادعين."
‫‫لأنه مهما حاولت، سينتهي بي الحال
‫‫بالكذب عليك، رغم أنني قد لا أريد ذلك.
‫‫إن قلت شيئا اليوم...
‫‫تفضل. هلا تكرر ذلك؟
‫‫في بدايات الستينيات،
‫‫تواصل "جيري" مع رجل يدعى "كين كيسي"،
‫‫الذي ألف كتابا ثوريا ‫‫يدعى "وان فلو أوفر ذا كوكوز نيست".
‫‫جمع "كيسي" حوله عددا من الأشخاص،
‫‫كان أحدهم "نيل كاسيدي"، من كان مصدر وحي
‫‫شخصية "دين موريريتي" في "أون ذا رود".
‫‫مع "كيسي" وأصدقائه،
‫‫ممن أطلق عليهم "المخادعون المرحون"،
‫‫أصبحوا مهتمين بمخدر يدعى "إل سي دي 25".
‫‫على الصعيد الحكومي،
‫‫كانت الفكرة الرئيسية أنه سلاح محتمل.
‫‫لذا بدؤوا بإجراء ‫‫عدد من التجارب المخدرة المختلفة.
‫‫بعد تخديرهم،
‫‫واجه الرجال صعوبة في إطاعة الأوامر.
‫‫عندما أمر شرطي القائد بتدريب الفرقة،
‫‫قال، "إن أردت تدريبهم، افعلها بنفسك."
‫‫كان هناك الكثير من الضحك، ‫‫وكانت النتيجة فوضوية.
‫‫عبر برنامج "إم كي ألترا"
‫‫قدمت الحكومة الفيدرالية ‫‫هذا المخدر إلى "كيسي"،
‫‫والذي بدأ بتعاطيه بطرق لم يتخيلوها.
‫‫لطالما ظننت أن هذا أحد تلك الأمور
‫‫التي تثبت أن الله يتمتع بحس الفكاهة.
‫‫تدرك أن وكالة المخابرات المركزية ‫‫هي ما حولت "أمريكا".
‫‫وبعدها بدأ "كيسي" بتخطيط سلسلة
‫‫مما أطلقوا عليه "اختبارات الحمض".
‫‫اختبار الحمض ‫‫دخول
‫‫اختبار الحمض.
‫‫ما كان ممتعا في تلك الأيام
‫‫هو أن الناس جاؤوا إلى حفلات اختبار الحمض ‫‫من أجل اختبار الحمض، ليس من أجلنا.
‫‫لم يكن اختبار الحمض ‫‫بذلك الحدث حيث يأتون لرؤيتنا.
‫‫جاء الجميع ليشاركوا به.
‫‫دفع كل شخص منا دولارا لنشارك به.
‫‫لم نكن مشهورين، ‫‫لم يأت أحد إلى اختبار الحمض ليرانا.
‫‫لذا لم يتوقعوا شيئا منا.
‫‫لم يكن حفلا، لم يكن مطلوبا منا العزف.
‫‫عادة ما كنا نريد العزف، لكن ليس دائما.
‫‫أحيانا كنا نعزف أغنيتين أو ثلاثة
‫‫أو بضع دقائق ونتوقف فحسب.
‫‫كان من الرائع أن نتمتع بتلك الحرية.
‫‫كان الأمر ممتعا.
‫‫وشعرنا بالحرية
‫‫لأنها تماشت مع ما كنا نصبو إليه،
‫‫وهو أننا كنا نختبر المخدرات
‫‫بقدر عزفنا للموسيقى.
‫‫انفرد "هوفمان" بالمخدر
‫‫في شركة أدوية "ساندوز" ‫‫في "بازل"، "سويسرا".
‫‫فتحت أبواب اختبار الكيمياء الحيوية ‫‫للاختلالات العقلية على مصراعيها.
‫‫سينصب تركيزنا
‫‫على تجارب المتطوع، "بيل".
‫‫سأعطيك هذا الكوب الذي يحتوي
‫‫100 ميكرو غرام من حمض الليسرجيك.
‫‫مررنا بالكثير من المتاعب...
‫‫الكثير من تجارب المخدرات ليست ممتعة.
‫‫عليك أن تشق طريقك عبر بعض الأشياء.
‫‫كانت تلك آلية منقذة. ‫‫كانت تلك طريقة لتبقى آمنا،
‫‫لتبتعد عن كل تلك الاستقامة.
‫‫كان الأمر مثل، "يا للهول! حمدا لله ‫‫لوجود مكان رائع يمكننا الذهاب إليه."
‫‫اعتراني ذلك الشعور...
‫‫وكأنه غناء الملائكة أو ما شابه.
‫‫روح الصداقة في ذلك،
‫‫روح الصحبة في ذلك قوية جدا.
‫‫بطريقة ما، لا أبدو كنفسي.
‫‫أشعر كأنني بضعة أشخاص آخرين،
‫‫وجميعهم أفضل.
‫‫تلك الفكرة بأن تفقد ذاتك ونفسك.
‫‫أنت لا تفقد شيئا، ‫‫لست مضطرا لأن تكون أي شخص فحسب.
‫‫لا يتعلق الأمر بخسارة أي شيء.
‫‫تأتيك حرة بالكامل، كلوحة فارغة.
‫‫يمكنك رسمها أينما تريد.
‫‫هل يراودك ذلك الشعور السار ‫‫الذي وصفته قبلا؟
‫‫أجل. ما زال يراودني. لن أتخطاه أبدا.
‫‫إنه شيء لن يعود إلى حالته أبدا.
‫‫هل تجده من السهل رسم هذه الصورة
‫‫أم أصعب قليلا؟
‫‫إنه ممتع جدا.
‫‫وبعدها يتسنى لك قضاء الليلة هناك.
‫‫لم أفهم يوما لم يجب ‫‫على الموسيقى التوقف في الساعة الثانية،
‫‫لأن المخدرات ستبقيك مستيقظا طيلة الليل.
‫‫2:48،
‫‫يطلق "بيل" على ما سيحدث الآن تجربة مسيحية.
‫‫ها هي ذي. أشعر بتلك الألوان الجميلة ‫‫تتذبذب في أنحاء جسدي.
‫‫إنها جميلة.
‫‫- أي خطوط؟ ‫‫- لا.
‫‫أي أشكال؟
‫‫إنها كالمياه اللامعة.
‫‫أتشعر بالسعادة الآن؟
‫‫هل تشعر بالسعادة؟
‫‫أجل.
‫‫لا بد أنك كذلك لأن عينيك اغرورقتا بالدموع.
‫‫هل تقول إن تلك تجربة جميلة؟
‫‫سأقول ذلك.
‫‫صفها مجددا.
‫‫لا أعرف.
‫‫أنت تبلي حسنا، حاول وصفها فحسب.
‫‫أنت لا تعرف الأمر...
‫‫تريد إعطاء نفسك...
‫‫ماذا يحدث عندما أفعل ذلك؟
‫‫لا أعرف، نوعا ما...
‫‫ليس بالكثير، عدا أنه
‫‫كنت آمل الوصول إلى مكان ما وأنت قاطعتني.
‫‫فهمت.
‫‫أفترض أنه مزعج بعض الشيء.
‫‫أعرف، لكن استحوذت عليك هذه التجربة قليلا.
‫‫أهذا صحيح؟
‫‫لن أقول ذلك. أود الاستمرار بها.
‫‫أنا شخص يبحث عن شيء ما.
‫‫والمخدرات والموسيقى ‫‫كانتا جزءا مما أبحث عنه.
‫‫تعد المخدرات أهم تجارب حياتي.
‫‫يمكنني قول،
‫‫أن تجربة اختبار الحمض
‫‫شكلت الفرقة بالفعل،
‫‫كعقل جماعي.
‫‫وكان الجمهور جزءا من ذلك.
‫‫أتذكر بوضوح تلقي،
‫‫تواصل حرفي من الجمهور.
‫‫ليس بالكلمات.
‫‫كانت أحيانا
‫‫أفكار موسيقية، كقطع من لحن.
‫‫هكذا تطور "غريتفول ديد" كما فعلوا،
‫‫لأن الجميع استمعوا بحرص إلى بعضهم.
‫‫هذه الطريقة الوحيدة لحدوث ذاك.
‫‫عليك الاستماع.
‫‫لكننا اكتشفنا
‫‫وجود فرقة أخرى تدعى "ذا وارلوكس"،
‫‫من غيروا اسمهم لاحقا ‫‫إلى "ذا فيلفيت أندرغراوند".
‫‫وأصدروا ألبوما بالفعل،
‫‫فأخبرت الشباب، ‫‫"هناك فرقة أخرى تدعى ’وارلوكس‘."
‫‫"رباه، لا يمكننا تسمية أنفسنا به. ‫‫استخدم ذلك الاسم فريق آخر."
‫‫" ربما لا يجب علينا البحث ‫‫عن اسم آخر لأنفسنا."
‫‫"علينا الحصول على اسم آخر."
‫‫جاء "جيري" إلى المنزل في أحد الأيام.
‫‫كنا في منزل "فيل".
‫‫بدأنا بالبحث في الكتب.
‫‫حيث كنا نحاول ابتكار اسم للفرقة.
‫‫وكان "جيري" يتجول بعشوائية.
‫‫- كان بحوزته ذلك القاموس. ‫‫- أمسك بقاموسه.
‫‫أعتقد أنه "فانك وواجنالز".
‫‫أمسكت بهذا القاموس للتو وفتحته.
‫‫وكان أول ما رأيته حرفيا
‫‫عندما نظرت إلى الصفحة، "غريتفول ديد".
‫‫ذلك أول ما رأيت.
‫‫قد يدعوه دارسو الفلكلور عاملا مساعدا.
‫‫يقابل البطل غريبا غامضا.
‫‫لاحقا، يتضح أنه جثة
‫‫تساعده في تحقيق مهمته.
‫‫كان الأمر...
‫‫غريبا. لكنني ظننته مزيج صارخ من الكلمات.
‫‫التعبير "غريتفول ديد"
‫‫لا يتعلق بالموت حقا.
‫‫القصص
‫‫تتعلق بالعاقبة الأخلاقية.
‫‫كيف تحيا حياتك،
‫‫وكيف ترتبط بالآخرين.
‫‫تتعلم كيف تحيا بمواجهة الموت.
‫‫وكان "جيري" مجبرا على مواجهة الموت
‫‫في عمر مبكر بشكل مؤلم.
‫‫كان في الخامسة من عمره ‫‫عندما غرق والده في رحلة صيد.
‫‫لهذا كان حدثا مميزا
‫‫عندما وقع إصبعه الممتلئ الصغير
‫‫على كلمات "غريتفول ديد"
‫‫أثناء بحثهم عن اسم.
‫‫كان منفرا بما فيه الكفاية
‫‫لتصفية المشاهدين الفضوليين.
‫‫والتفت إلى "فيل" وقلت، "يا رجل،
‫‫ماذا عن "غريتفول ديد"؟ كمزحة.
‫‫أثناء قفزي وتكراري، "هذا هو!"
‫‫لأن ذلك المفهوم
‫‫تبنى الجوانب الروحية
‫‫والبعث التي كنا نحاول القيام بها.
‫‫وما اختبرناه في اختبارات الحمض.
‫‫هذا نحن، نحن "غريتفول ديد".
‫‫نحن ممتنون لكوننا أموات
‫‫لأننا الآن سنولد من جديد
‫‫في هذا العالم المذهل،
‫‫الذي نشهد على أطرافه فحسب.
‫‫وكان مثاليا.
‫‫هؤلاء الأشخاص متحررون.
‫‫يعلنون أنفسهم ثائرين على مجتمعنا.
‫‫من الصعب اكتشاف ‫‫الأشياء الإيجابية التي يؤيدونها.
‫‫نمت مستعمرتهم الأساسية في حي ‫‫للإيجارات المنخفضة في "سان فرانسيسكو"،
‫‫والذي يدعى "هايت أشبري".
‫‫"أشبري" ‫‫"هايت"
‫‫أصبح المكان قبلة الشباب
‫‫الباحثين عن شيء جديد ومميز لأنفسهم.
‫‫كان يوجد هناك الكثير من يشبهوننا.
‫‫أناس كانوا مختلفين طيلة حياتهم.
‫‫كانوا أشخاصا ممن كانت تجاربهم الحياتية
‫‫هي كونهم غير متناسقين مع كل شيء آخر.
‫‫وكانوا فنانين وشعراء وكتاب ‫‫ومختلف أنواع البشر.
‫‫أشخاص تأثروا بالمذهب الوجودي نوعا ما.
‫‫واجتمعوا معا ‫‫وكان بمثابة المكان المثالي لذلك
‫‫لأن الإيجار كان رخيصا، والمنازل رائعة،
‫‫منازل على الطراز الفيكتوري.
‫‫تجمع أربع أو خمس أشخاص وتصلحه كيفما تريد
‫‫وكانت حياة رائعة.
‫‫نفكر في كوكب سلمي،
‫‫لا نفكر في أي شيء آخر.
‫‫لا نفكر في أي من أشكال القوة،
‫‫لا نفكر في أي من تلك الصراعات،
‫‫لا نفكر في الثورة أو الحرب أو ما شابه.
‫‫ليس هذا ما نريد. لا يريد أحد أن يتأذى.
‫‫لا يريد أحد أن يؤذي أحدا.
‫‫نود أن نحيا حياة مرتبة.
‫‫حياة جيدة وبسيطة،
‫‫ونفكر في نقل الجنس البشري خطوة إلى الأمام.
‫‫هناك الكثير ‫‫من الشقق والمنازل في "هايت أشبري"
‫‫يديرها متحررون ممن يعملون
‫‫في أماكن حيث لا يمانع أرباب العمل ‫‫بالملابس الغريبة أو الشعر الطويل.
‫‫هذا منزل فرقة محلية مشهورة ‫‫تعزف موسيقى الروك الصاخبة.
‫‫يدعون أنفسهم "غريتفول ديد".
‫‫في تلك الأيام المبكرة
‫‫كانت أكثر المهارات الأساسية ‫‫بالكاد تكفي حاجة العيش التي يمكنكم تخيلها.
‫‫كانت تعيش الفرقة بأكملها في منزل.
‫‫ويمكننا الذهاب للعزف وقتما أردنا.
‫‫كنا نعيش معا لبضعة أعوام.
‫‫في نفس المنزل.
‫‫نتشارك المطبخ.
‫‫كان الناس يتشاجرون بشأن
‫‫"من ترك علبة الحليب مفتوحة؟"
‫‫كان الأمر أشبه بعائلة.
‫‫عزفنا معا يوميا.
‫‫يوميا.
‫‫كنا نعتبر أنفسنا أصابع يد واحدة.
‫‫يمكنها التحرك باستقلالية.
‫‫لكنها متصلة جميعا من المنتصف.
‫‫كانت إحدى الأغاني التي ألفناها ‫‫في بداية مهنتنا هي "ذا آذر وان".
‫‫من الناحية التقنية تضمن إيقاع أربعة-أربعة
‫‫مع إيقاع ستة-ثمانية أعلاه.
‫‫يعرف الموسيقيون ما أتحدث عنه بالضبط.
‫‫دائماً ما تسمع مستويين زمنيين مختلفين، ‫‫أربعة-أربعة وستة-ثمانية.
‫‫هذا أربعة-أربعة. ثم يصبح...
‫‫في "ذا آذر وان"، يمكنني الذهاب حيثما أريد.
‫‫لا يوجد شيء لا يمكنك فعله.
‫‫سمحت لي تلك الأغنية بقول، ‫‫"رباه، يمكننا فعل أي شيء."
‫‫حينها عرفت حقا
‫‫أنه لا توجد قيود. ‫‫كانت مخيلتي هي القيد الوحيد.
‫‫بدأنا العمل على ألعاب الإيقاع تلك.
‫‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة.
‫‫"ميكي هارت" ‫‫عازف الإيقاع
‫‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة، خمسة، واحد!
‫‫هنا بدأ الأمر. بدأ في مثيلات "ذا آذر وان".
‫‫ثم انطلقنا.
‫‫عندما انضم "ميكي" كان الأمر ‫‫أكثر من مجرد ضم عازف طبول آخر.
‫‫كان يمثل مستوى آخر من الموسيقى الرسمية.
‫‫مع ما تبقى من العالم بالخارج،
‫‫هناك علامات زمنية
‫‫لا يمكن للناس في الغرب تخيلها.
‫‫منحنا اهتمام "ميكي" ‫‫بالموسيقى الهندية والشرقية
‫‫والألحان المتعارضة ‫‫ومثيلاتها الكثير لنعمل به.
‫‫كنت أستمع... أقوم بتقديمها،
‫‫ويضفي "بيل" اللمسات الأخيرة إليها.
‫‫وفجأة، أدركتها.
‫‫حسنا. أدركها كلينا. حسنا، فلنفعل ذلك.
‫‫أحبها "بيل".
‫‫تمكن "بيل" من ترجمة أفكاري المجنونة ‫‫وكان بمقدوره إنجاحها.
‫‫التقينا في حفل لـ"كونت بيز".
‫‫ودعاني لأرى الفرقة.
‫‫حينها، لم أعرف تلك الموسيقى على الإطلاق.
‫‫كل ما كنت أعرفه ‫‫هو أنهم غيروا اسمهم من "وارلوكس".
‫‫كانت الموسيقى جسورة بشكل ما.
‫‫مليئة بالطاقة وعشوائية.
‫‫وخلال الاستراحة، قال "بيل"،
‫‫"لنحضر طبولا أخرى
‫‫ويمكنك العزف معنا."
‫‫وكنا نعزف.
‫‫لذا بعد انتهاء كل شيء،
‫‫ينظر "جيري" ويقول،
‫‫"هذه ’غريتفول ديد‘."
‫‫يقول، "يمكننا أخذ موسيقانا حول العالم."
‫‫إنه حي!
‫‫اتخذت قرارا واعيا في حياتي
‫‫بأن أكون جزءا من شيء حي.
‫‫وكانت "غريتفول ديد" هي ذلك الشيء.
‫‫أعلم الخدعة التي تؤديها ‫‫لتحفيز الجميع على الرقص.
‫‫أعلم الخدعة التي تؤديها ‫‫لتحصل على احتفاء حماسي.
‫‫تعلمنا تلك الأشياء كمجموعة.
‫‫لكن لا يمكنك الاعتماد عليها لأنها أكاذيب.
‫‫بمجرد أن تعرفها فتصبح وسيلة،
‫‫وبمجرد أن تصبح وسيلة، فهي باردة.
‫‫لا أرى الفائدة من تكرار نفس الشيء،
‫‫مهما كان، ومهما كانت روعته.
‫‫في رأيي، ‫‫أن تكون حيا يعني أن تستمر بالتغير.
‫‫أتذكر في إحدى المرات ‫‫بعد اختبارات حمض "واتس"،
‫‫والتي كانت غريبة بوجه خاص.
‫‫كان الفجر.
‫‫قدنا الحافلة إلى "واتس تاورز".
‫‫خرجنا ونظرنا إليها.
‫‫كنا شبابا.
‫‫كان "جيري"... رباه، كم كان عمره؟
‫‫21 أو 22 عاما.
‫‫عندما...
‫‫انتابه ذلك الإدراك مع "واتس تاورز".
‫‫أعلنت مدينة "لوس أنجلوس"، ‫‫"تلك الأشياء خطيرة.
‫‫ستسقط وستؤذي أحدهم."
‫‫لذا قاموا بنقل هادمون المباني ‫‫والرافعات وتلك الأشياء،
‫‫وحاولوا هدم أبراج ذلك الرجل بعد وفاته.
‫‫لم يتمكنوا من تحريكها، ‫‫لم يتمكنوا من هدمها.
‫‫لذا قالوا، "لا يمكن تدميرها."
‫‫والآن، يضعونها في كتيبات السياحة وما شابه.
‫‫لكن أفكاري بخصوص ذلك كانت،
‫‫إن بذلت قصارى جهدك يوميا،
‫‫بعد وفاتك
‫‫تركت شيئا لا يسعهم هدمه.
‫‫إن عملت بجد،
‫‫هذه مكافأتك.
‫‫مكافأة الفنان المنفرد.
‫‫ذلك الشيء الذي سيبقى بعد وفاتك.
‫‫وفكرت، "مذهل،
‫‫لا يهمني هذا."
‫‫بدلا من عمل شيء يبقى إلى الأبد،
‫‫فكرت، "أفضل أن أستمتع بوقتي."
‫‫كان يقول، "متعة. أريد الاستمتاع فحسب."
‫‫في رأيي، كان الأهم الاشتراك
‫‫في شيء حيوي ومسترسل،
‫‫وليس صلبا لدرجة تعجز عن هدمه.
‫‫بدأت القهقهة معه.
‫‫فهمت الأمر.
‫‫في الأبدية،
‫‫لن يتذكر أحد لك شيئا.
‫‫لذا لم لا تستمتع قليلا؟
‫‫أعتقد أنها على الأرجح
‫‫طريقة بسيطة لقول
‫‫شيء قد يحاول الناس تقديسه بألفاظ أسمى.
‫‫أنت في تلك اللحظة المتفجرة.
‫‫وكنت هناك معهم، وكان يناسبني ذلك.
‫‫أجل. لنستمتع قليلا.